Irina Palm

"But Maggie can't do anything, can't she?"

Le second long métrage de Sam Garbarski aurait dû, en fait, être le premier. Le scénario d'Irina Palm précédait en effet celui du Tango des Rashevski, sorti en 2004. Mais le cinéaste belge et ses producteurs ne réussirent pas alors à monter le financement du projet. Rédigé initialement en français, le script co-signé avec Philippe Blasband fut réécrit en anglais et obtint ainsi un budget européen* assurant sa production. Le comédien serbe Miki Manojlovic (Underground) associé très tôt au projet, restait à trouver l'interprète du rôle-titre. C'est en lisant un article annonçant le tournage de Marie-Antoinette, dans lequel elle tient un second rôle, que le réalisateur eut l'idée de faire appel à Marianne Faithfull, ex-chanteuse et égérie de Mick Jagger dans les années 1960. Présenté à la 57e édition de la Berlinale, Irina Palm a valut à chacun de ses deux acteurs principaux une nomination aux European Film Awards.

Brave veuve cinquantenaire, Maggie Cooper est prête à tout pour sauver Olly, son petit-fils hospitalisé pour une maladie évolutive très grave. Elle a déjà cédé à vil prix à son amie Jane le cottage qu'elle possédait dans le petit village du comté de Northampton où elle réside. Mais l'état du jeune garçon se dégrade encore et le médecin encourage ses parents à l'emmener avant six semaines à Melbourne (Australie) où un nouveau traitement a été mis au point. Celui-ci est gratuit mais le voyage ainsi que le séjour sur place restent à la charge de la famille. Sans revenu, épargne ou possibilité d'endettement, Maggie espère alors trouver un job, si possible rapidement rémunérateur. En errant dans le quartier de Soho, elle remarque l'annonce d'une boîte interlope pour engager une hôtesse et est introduite auprès de Miklos dit 'Miki', le patron du "Sexy World". Sa recherche se révèle beaucoup spécifique que ne le laisse suggérer l'affichette. Malgré son âge, Maggie semble avoir en mains des atouts susceptibles d'intéresser le recruteur et de faire recette. Après une nuit de réflexion, la gentille grand-mère accepte de personnifier en action la célèbre "veuve Poignet" sous le nom d'artiste d'Irina Palm.

"You should see the fu..ing queue !" Audacieux et original, quoiqu'un brin scabreux, le scénario d'Irina Palm joue à fond la carte de l'antinomie et de la manipulation, et cela fonctionne plutôt bien. Le spectateur ne peut qu'éprouver de l'empathie pour le sacrifice de cette bonne-maman au cœur sur la main, capable de mettre un mouchoir sur sa moralité et son dégoût naturel pour l'exercice non médical de la manustupration tarifée afin d'espérer soustraire un être cher à une mort certaine. Tout en dénonçant les convictions bien pensantes de la bourgeoisie aisée, le film développe aussi sporadiquement quelques tonalités de comédie bien senties. Malgré deux ou trois péripéties qui relancent son intrigue, Irina Palm souffre cependant de la langueur de son rythme et de sa réalisation monocorde, impression renforcée par les mornes compositions du groupe belge Ghinzu. Pour ces raisons, il apparaît moins convaincant que le Working Girls de Lizzie Borden, se situant davantage dans la lignée des récents Calendar Girls ou Mrs. Henderson Presents. L'omniprésente Marianne Faithfull, ancienne héroïne psychédélique de The Girl on a Motorcycle qui essore ici d'autres poignées et sur laquelle repose le film, laisse au final peu de place à ses partenaires parmi lesquels les Britanniques Kevin Bishop, vu notamment chez Cédric Klapisch, Siobhan Hewlett et Jenny Agutter (Logan's Run, Equus) ou encore la Hongroise Dorka Gryllus.

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*d'environ 4,5M€.

Da hai dao (le pirate)

"Même s'il fait le bien, un pirate reste un pirate."

Directeur de la photographie de trois de ses précédentes réalisations, notamment Jin yan zi et Qun ying hui, Pao Hsueh-li est associé à Chang Cheh pour la direction d'une série de six films produits entre 1972 et 1973 débutant avec Ma Yong Zhen. Comme pour Shui hu zhuan, l'acteur de second rôle Wu Ma (Du bei dao wang), également ancien assistant de Cheh, vient compléter le duo en question pour les besoins de ce Da hai dao en partie seulement maritime. Le scénario, à nouveau signé par l'insubmersible et inoxydable Ni Kuang, s'inspire ici de l'histoire d'un célèbre écumeur de mer chinois du XIXe siècle.

La jonque du pirate Chang Pao-chai engage le combat avec un navire occidental et lui ravit un important butin. Mais les tirs de canons de l'adversaire ont occasionné des brèches à la proue de l'embarcation, le contraignant à accoster pour effectuer les réparations. Pendant que Chang et son bras droit se rendent en ville, vêtus comme des marchands, pour acquérir le matériel nécessaire, Hua Double-sabre, le robuste deuxième lieutenant du pirate en chef Zheng Yi, est arrêté et emprisonné avant son exécution sans jugement. Mais il réussit bientôt à s'échapper en neutralisant les deux hommes envoyés par la sœur de maître Chiang You-lun qui souhaitait l'échanger à Macao contre une forte récompense. Cette évasion donne un motif idéal à ce puissant et tyrannique commerçant pour fouiller et piller les navires des pauvres pêcheurs, déjà réduits à vendre leurs enfants pour survivre.

Da hai dao possède assez peu de points communs avec les classiques hollywoodiens des Frank Lloyd, Victor Fleming ou, a fortiori, Vincente Minnelli*. Centré sur un épisode réputé crucial de l'existence du fils de pêcheur kidnappé devenu le fameux pirate Chang Pao-chai (ou Cheung Po Tsai selon les transcriptions, modèle du Sao Feng interprété par Chow Yun-fat dans Pirates of the Caribbean: At Worlds End), le film du trio ne souffre à l'évidence pas de la pléthore de capitaines à bord de ce navire battant pavillon de la Shaw. L'influence du "parrain" Chang Cheh, certes significative, n'est pas aussi forte qu'on aurait pu le supposer. L'intrigue, fondée sur le rachat futur du personnage central, ne manque de sel même si sa construction assez conformiste, mise au service du face à face final, ne vise pas à nous mener en bateau. Film d'aventure plus que de kung fu (les combats sont en effet relativement peu nombreux), Da hai dao offre un spectacle plutôt intéressant et plaisant.

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*réalisateur en 1948 d'un film musical homonyme pour la MGM. Productions auxquelles on peut ajouter celles d'Albert Parker (The Black Pirate), d'Henry King (The Black Swan) et de Michael Curtiz (Captain Blood).